【名词解释】五言绝句轴(书法)

明·王穉登书。纸本。行草书。五言绝句一首。凡三行，共二十九字。刊于日本《综合书道大辞典》、《明淸书道图说》。

【赏析】：

明代的很多行书往往注重取态。何爲书中之态，即是突出形式结构的种种变化，而这种变化又有显见浅露的倾向。相对而言，便减弱了书法在抒意上的深层追求。或者说在外露的姿势中没有更含蓄地融入作者的情緖因素，使形式结构的变化仅仅停留在技巧性阶段。陆游在跋一则临帖中，曾有这样的话：“此书用笔，霭霭多态度。如双鈎锺王遗书，可宝藏也。”这见解也是着眼于此临书在形式上有锺王遗书的姿态。至于锺王创作时的心境恐怕是“双鈎”般的临书难于体现出来的。那么我们在赏王穉登这幅作品时，就有了对取态作品的更进一步的认识了。王穉登无疑是十分注重形式结构的变化。虽然效法晋人模式，但时代迁变，淳浇相杂。在这幅行草书体混合的作品中，行体与草体结构各佔一半。由于行、草结构存在着差异，在矛盾的处理中，更应强调以气势来统辖形式变化的和谐，而这点王穉登在整体上并未处理得十分完美。相反地在个别字中竭尽缭绕曲折之姿态，(比如雄、酬、黄等字)突出地表现了作者心目中对取态的艺术旨趣。王穉登用笔瘦，虽然大体来看不乏挺劲之姿，但瘦的用笔，也意味着用笔的变化幅度小，这也是有损于在笔意上更淋漓尽致地发挥作者情緖的。

世传王穉登以隷书闻名于世，袁中道曾言其“隷书遒古，大胜眞草。”但观此卷行草作品，实不在其隷书以下。气势磅礴，险劲沉着，有锥沙印泥之妙。全篇以行书爲主，行草结合，俯仰映带，气脉连贯。布局虽仍见行，但笔意苍郁、雄畅，变化多端。其笔法方圆结合，随势就体，随体赋形，骨肉停匀，致使方不露骨，圆不柔媚。如“劳”字，上下均作圆笔，中间宝盖起笔和右弯使转成方笔，整体十分和谐。“许”字之一竪收笔爲方笔，点作侧点，其余皆爲圆笔。而笔画的浓淡粗细也变化丰富。如“邺”字、“风”字，线条稍粗，“然”字则纤细。而“风”字本身的线条粗细变化不大，但它那飞腾稳健的字姿裏，蕴涵着原始的古厚之气。许多结字的处理甚精妙，如“许”字之言旁，草法本应空挑，而王氏却只用裹锋转笔写成一竪，显得朴茂：“酬”字由左右结构变爲上下结构，笔势相联，姿态简率。其落笔峻逸而结体庄和，行墨多变而取势排宕。欣赏者进行审美不仅停留在布局、结体、用笔等形式範畴内，而是在运笔、风格、意境等一切方面把作品表现的人的本质力量揭示出来。这幅书法作品给我们的啓示就是这样：大气磅礴的气势，寓巧于拙的用笔，内在挺劲的力感，让人感到一种精神在流动，一种思想在跳跃。从王穉登其它的作品中也可看出，他的行草确实有着博大自由的天地，不受传统成见的束缚，率眞自然地将感情注于笔下，个性得到了充分的发挥。古人云：明代尙势。从此也可窥见一斑。