王鼎均散文独特的风格有以下三个方面： 1、想象大胆而新奇。如《看大》、《杂念》等。 2、文体多样，形式活泼。叙事、抒情、哲理、杂文、散文诗，王鼎均都能得心应手还能突破文体界限，散文小说化、诗话，有文体家的美誉。 3、语言洗练精致、幽默诙谐。洗练、苍凉、睿智的语言风格。语言缜密而不僵硬，古雅而不雕琢，苍凉而不故弄玄虚，幽默诙谐而不油滑，在从容、严密的文字中蕴含着阅尽人生沧桑的悲凉情怀。

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杨朔散文属于主旋律作品，但在艺术上比较注重境界的拓展，在语言、结构上都有自己独到的开掘。主要表现在语言清新俊逸而不失含蓄，意境诗化，结构巧妙。但杨朔散文的思想内容局限于时代政治，“左”的痕迹皎然可识，刻意追求“诗化”，且有雷同之嫌，这些都影响了他的散文难以呈现更大的气象。

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《茶馆》是老舍新中国成立后戏剧创作的精品，是中国当代戏剧的经典之作。老舍采用“人像展览式”的方法，在一个公共空间――茶馆里，浓缩了三个时代的人物和事件，写了茶馆以及茶馆里的人物的命运播迁，使观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中，把各种丑恶现象都呈现在观众面前，认识到到旧时代的无可救药，从而达到歌颂新时代的目的。

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要点： 新现实主义小说：九十年代小说创作从各种角度关心社会现实生活，并努力以写实的笔触写出生活的丰富与复杂。最有代表性的是何申、谈歌、关仁山、刘醒龙等作家的创作。他们积极关注我们社会当下的生活，关注社会下层百姓的窘困处境，关注社会改革途中的曲折与艰难，也关注现实生活中种种不良的倾向和风气。他们的创作努力以现实主义的手法，生动地写出社会转型期活生生的现实生活，引起文坛的瞩目，被人称为“现实主义冲击波”、“现实主义的回归”、“新社会问题小说”、“新现实主义”等，虽然名目繁多各有不同，但是都强调他们的创作对社会现实的关注，都肯定他们的创作所采用现实主义的手法。 其主要特征有：1、浓郁的时代感和对当下生活气息的敏锐捕捉和成功表现；2、成功塑造了一系列具有当下感与典型性的人物形象，对中下层官员的刻画尤具新意；3、艺术上追求无技巧境界。

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写土地改革后农民观念变化的有：马烽的《一架弹花机》、赵树理的《登记》、西戎的《赖大嫂》；写农业合作化运动的短篇小说有：李准《不能走那条路》，秦兆阳的《农村散记》，康濯的《春种秋收》等，长篇有赵树理的《三里湾》、周立波的《山乡巨变》，柳青的《创业史》等。描写大跃进时期农村的现状的有：李准的《李双双小传》，具有较高价值的有马烽的《我的第一个上级》、茹志鹃《静静的产院》、赵树理的《实干家潘永福》、张庆田的《“老坚决”外传》等；描写两条道路斗争的小说有浩然的《艳阳天》，陈登科的《风雷》；反映工业题材的小说有：周立波的《铁水奔流》、艾芜的《百炼成钢》，周而复的《上海的早晨》，草明的《乘风破浪》，杜鹏程《在和平的日子里》等。

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新起的 “ 新女性小说 ” 往往也被人叫做 “ 私人小说 ” ，或 “ 私人写作 ” 、 “ 个人化写作 ” 等，主要是指陈染和林白等近年的小说。这个命名显然是指上述作品以西方女性主义文学理论为写作背景，站在女性独立的立场上进行女性个体生存状态的描述，自女性角度发出对生活和社会的诘问。这些作品最显著的特征就在于强烈的无所不在的性别意识。

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属于学者型散文，内容丰富，积极向上，体现了对人生的关注和热爱。主要有以下三个方面： 1、首先，它描摹了形形色色的人生世态，表现了清雅恬淡的人生情趣。如《女人》、《男人》等。 2、其次，追忆昔日人事，状写故乡风物，感情深挚，文笔质朴。如写闻一多、胡适、周作人、冰心、徐志摩、沈从文、老舍等人诸篇，有真情实感，令人低回不已。 3、再次，是追求一种充分享受人生的艺术。表现一种通达超脱、知足自持的处世态度和人生追求，从中可体会到作者从容赏玩、随缘而处、悠游自在的雅人品行和名士风度。梁实秋散文具有清雅通脱、温柔敦厚的美文品格，其闲适散文，堪与周作人媲美。

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以规模化的强势，警示我们民族应该有一种问题意识、忧患意识、危机意识，具有警世醒人的意义。麦天枢的《西部在移民》和霍达的《国殇》可视为问题报告文学的代表作。问题报告文学作品以宏观观察为主，信息量大，但其中一些作品说理过滥，情事减少，文学色彩弱化。80年代，报告文学作者出现了作家职业化、专业化的倾向。徐迟、柯岩、理由、黄宗英、陈祖芬、李玲修等多数原先是小说家、诗人或新闻记者，后沉潜于报告文学创作，原有角色淡出，报告文学成为他们介入社会、展示才情的重要载体。职业化和专业化可以确保创作在较高水准上持续繁荣，也标志着报告文学文体的成熟。

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《随想录》：可以算作80年代散文的最高成就，新时期散文的重要收获，是巴金从1978年12月起至1986年9月写成的，共150篇，42万字。单篇作品发表于香港《大公报》等报刊上，作家以时间为序编成《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》五集，以《随想录》为总题。这些散 文作为巴金晚年叩问、探索、总结历史之旅与人生心路的实录，是历经十年“文革”炼狱的巴金，出于老作家高度的历史责任感与使命感，对历史与人生作出的深刻检视与理性反思。《随想录》的思想与艺术特色：突出的表现了作家具有震撼力的批判与自我批判精神。把《随想录》作为“一代作家留给后人的遗嘱”，是“文革的博物馆”，从社会思想文化的深层次探究了“文革”发生的根本原因，对文革的彻底否定不只停留在暴露伤痕的浅层面上，因此反封建成为《随想录》的一个重要主题。如《小狗包弟》。

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80年代散文呈现出的特征可以概括为以下两点： 一是对散文基本品格真实与真诚的追寻； 二是创作主体对散文本体意识的自觉，注重散文的审美存在。当代散文发展史上，政治话语曾经在若干时期直接而大量地进入散文创作，散文的审美品格被忽视与弱化，它的艺术表现空间因被挤压而十分逼仄。80年代，散文作家开始注意按照散文本体规律，进行审美性的写作，创作视域得到了拓展。既关注 重要的人物事件，又更多地叙写日常生活场景或私人化的故事；既观照外在的人事物象，又表现主体丰富复杂的心灵世界。巴金《随想录》较早将个人生活引入散文创作，对宏大叙事作了反驳，从文化与人心的层面，展示特殊年代知识分子的生存状态与心理轨迹，对文化大革命进行了平和之中藏有冷峻的理性批判，成为80年代散文的精品。

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