（1）我们在谈到摄影文学走向产业化的时候，关键点在于摄影文学是一种影像信息的生产和营销。因此，我们关注的核心问题是摄影文学能否市场化？如果能够市场化，并且摄影者、摄影机构都可以来参与摄影文学的生产和营销，那么摄影文学产业也就可以在市场逐利动机的支配下迅速发展。 （2）摄影运行方式的产业化已经成为发达国家摄影业发展的一个显著趋势。在信息时代，摄影的产业化特征将日益突出。如今网上“流通”的信息主要是文字和影像，其中影像将占网络信息量的70%以上。这无疑表明摄影文学有着巨大的空间和表现的可能，能把文字与摄影结合起来，最后在网络里获得市场应该说是可能的。这也是摄影文学自身市场定位的一个重要支撑点。 （3）摄影作为一个产业加剧了摄影的市场细分。由于数字和网络技术的飞速发展，反映在图片市场内的摄影产业、摄影领域中的竞争必然会在全球范围内展开，所有图片提供者都要面临需求方的比较和挑选，面临前所未有的生存竞争。这种细化，使受众从广泛走向小众化，也就是为摄影文学争取到一定的市场份额。

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（1）以产业化的思路来组织和重新复活民族舞蹈。《云南映像》的3个关键词是“原生态”、“集”、“映”。所谓“原生态”，意味着整台歌舞节目取自原汁原味的云南民族舞蹈元素，尊重各民族宗教信仰的元素组合，服装道具设计制作采取各民族着装的生活原型以及保持75%的演员是来自各地田间地头的本土演员。所谓“集”，意味着集云南民族传统文化之深厚积淀，集中反映云南民族民间音乐、舞蹈、服装、用具等文化资源以及为便于今后剧目延伸留下再创作、再发展的空间，充满了创作演出的开放性和令观众继续期待的吸引力。所谓“映”，通过舞蹈、灯光、舞美、服装、道具的外部条件给观众一个特定的形象，形成特定的视觉效果，从而在观众中形成对云南的特殊印象。 （2）以产业化方式来进行市场营销。《云南映像》营销负责人认为，一个品牌的设置与建立需要三年时间奠定基础和打磨整合。为此，他们从开始就制定了完整的《云南映像》品牌战略构想。①坚持艺术作品和艺术产品相结合的原则，为品牌的延伸发展留足空间。②完成原始资本积累，增强自身与外界的整合能力，形成平台模式，整合资本，奠定品牌战略发展的基础。③坚持企业化经营管理机制，采取符合国际惯例的市场化运作模式，打造文化产业链的发展格局。

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（1）对创作主体的改变。传统的文学作品是由社会分工和角色定位明确的“作家”来完成的。而网络文学则不同，它的作者一般都不是传统意义上的专业作家，而是钟情于网上漫游的“三W”（无身份、无性别、无年龄）网民。这种创作动机的超功利性、创作心态的自由性和创作身份的平民性，使网络文学有可能真正成为大众的、世俗的、坦露个我的艺术样式。 （2）对作品的发表平台产生重大的影响和变化。由于网络间的信息传播是开放的，网络文学作品的发表可以不经过编辑的审稿，因而它较之传统文学作品的发表具有更多的自由，传统媒体能够发表的作品可以在网上发表，传统媒体不能够发表的作品也可以在网上发表，且无论是从发表的周期还是从传播的速度上看，网络文学都比传统文学具有更大的优势。 （3）在读者接受上，网络文学也提供了一种全新的欣赏样式。一是欣赏者与创作者交流，如向作者提出对作品的意见和建议；二是欣赏者与作品中人物交流，如把小说中的人物做成多媒体文本放进视窗界面，欣赏者可以通过鼠标和键盘走进去与之对话；三是欣赏者之间的交流，如读者彼此就某作品交换意见、进行讨论等。这样的欣赏方式是传统的文学欣赏理论所难以解释清楚的。网络文学的交互式，打破了传统的以作者和作品为中心的观念，强调了作者与读者的沟通。网络文学实现了人类传播方式上由单向线性传播向双向交互式传播的转变或回归。

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①所谓的艺术消费是相对物质消费的另一种精神消费，它是组成人们日常消费的两大基本类型。具体是指人们为满足精神生活的需要，采取不同方式来消费艺术品和劳务的过程。 ②构成艺术消费活动有三个要素：一是有艺术消费需求的消费者，这是消费主体；二是有闲暇时间和经济条件；三是有艺术消费品，这是消费客体。

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①情报性知识信息。它需要快速的更新和传递，并且有较强的针对性。 ②教育性知识信息。它既要求及时更新，又要有一定的稳定性，需要反复传递，传播面也比较广。 ③娱乐性知识信息。它的传播范围大小与时间长短，取决于社会时尚的变化，情况较为复杂。

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